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Sul finire degli anni '50 nacque in lei un amore nuovo, che sotituiva quello per i teneri olivi della Riviera Ligure, per le raffinerie sulla collina di San Quirico in Valpolcevera. Ebbe un grande successo la sua mostra personale del 1963. Piacque molto quel misto tra romantica vallata e aggressione industriale. Il soggetto divenne poi l'Italsider e fu un crescendo, il concretizzarsi di uno stile, una consapevolezza maggiore, anche sociale, testimoniata da mostre in tutta Italia e all'estero. Con il paesaggio industriale, negli anni '60, l'artista si cimentò nel ritrarre laboratori scientifici e sale operatorie: un altro ambiente del lavoro umano che parlava di una luce perenne di solidarietà e coraggio. La sua forza espressiva si accentuò, la sua luce si fece siderea, gli strumenti in grado di salvare le vite umane sono visti come oggeti di fantascienza spesso immersi nel gelo asettico.
ENRICO VALENTE da LA PITTRICE DEI CONTRASTI CROMATICI - IN GENOVA anno 2 n.11 novembre 2003
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Al contrario di una preoccupazione avanguardistica dell'arte, che ricerca i modelli e le novità, Cecilia Ravera Oneto preferisce prendere coscienza dell'importanza della pittura attraverso i mezzi convenzionali offerti dalla tradizione, preoccupandosi d'impiegare le masse cromatiche nella qualità del colore, nell'intensità dei toni, , nelle vibrazioni delle luci, per cui la nostra perviene ad una intensità espressiva, piena di calore, con le graduate modulazioni di una materia succosa e consistente che raggiunge un suo grado di maturità e finezza, perchè non è viziata da facili esercizi di maniera ed estetizzanti.
FRANCO PASSONI- presentazione della mostra personale alla galleria Martano di Torino, febbraio 1967
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Abbiamo conosciuto la Ravera quando, appena terminati gli studi all'Accademia Albertina e al Politecnico di Torino, s'ispirava al paesaggio ligure, cogliendo scorci e atmosfere con toni delicati, più sognati che reali. Una pittura contemplativa, sensibile, ricca di variazioni sottili, con cadenze malinconiche e tocchi nostalgici. Superata questa prima fase romantica, la Ravera è andata acquistando un'impronta artistica più matura, fondamentalmente umana, inerente al suo nuovo stato d'animo. Le sue inquadrature industriali sono infatti coerenti alla sua vita psicologica, al suo dinamismo, alla sua ansia di partecipare con slancio e dedizione alla vita di oggi vista nei diversi aspetti di operosità, di travaglio e anche di dramma. E' un tema che, innazi tutto, esalta il progresso, ma come forza costruttiva, come problema che sfocia nella suggestione di un mondo da cui traspare l'intima essenza della vita dell'uomo. Gli altiforni dalle fiammeggianti ciminiere con lo sfondo delle colline e dei monti, i complessi industriali realizzati con potenza strutturale sono visioni espressionistiche risolte con una rigorosità di intendimenti ben studiati e precisi.
ELIO BALESTRERI- UNA PERSONALE DI CECILIA RAVERA ONETO- IL SECOLO XIX - 31 marzo 1965
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